臺灣天目杯大師高品桐：“我要在大陸開直播”

中新網莆田5月5日電 (記者 林春茵)「我做陶這40年，有過幾次轉型，正好印證了臺灣陶藝發展的幾個階段。」臺灣陶瓷工藝大師高品桐5日在電話裏對中新網記者笑說，「如今，我正轉向大陸做直播。」

5日，第十五屆中國(莆田)海峽工藝品博覽會(下稱「藝博會」)在福建省莆田市落幕，36家臺灣企業攜上千件臺灣工藝精品亮相，備受業界關注。

在臺灣頂極工藝館，高品桐創作的天目釉茶器格外「吸睛」。高品桐現任臺灣頂極工藝協會祕書長、三唐企業有限公司董事長，創辦了鹿港窯，他出產的天目杯斬獲不少臺灣創意獎項。

身在臺灣的高品桐通過電話接受中新網記者專訪時表示，臺灣陶瓷發展大致可以分爲三個階段，這一盞天目杯的得來，如同臺灣陶藝發展的歷程和縮影。

上世紀80年代，臺灣經濟快速發展，臺灣陶瓷處於大量生產階段，多爲手工彩繪精品，如仿古唐三彩、仿明清古董花瓶等。高品桐入行時精研仿古唐三彩，用素燒和釉燒二次燒成，追求「堪與真品相媲美」，也被企業藏家大量收藏。

至上世紀90年代，臺灣品牌進入大陸市場。臺灣陶瓷工藝品講究實用與觀賞功能結合，一時間催熱大陸「禮品經濟」。在這十年間，高品桐亦以唐三彩轉向交趾陶技法，這是一種從廣東和福建傳入臺灣的低溫多彩釉陶藝，以色彩斑斕著稱。

然而做不到十年，「買家又不見了」。在高品桐看來，由於大陸經濟開始騰飛，臺灣消費陶藝的人羣轉向大陸的投資市場，「臺灣作品因爲人工成本昂貴，較大陸商品而言，沒有競爭力」。

2000年以後，高品桐決意第三次轉型，「轉向比較冷門的、技術門檻高的」。於是他投身研究天目燒，並精進技藝，在黃金天目上取得了突破。

天目燒與福建建盞異曲同工。「當時正好兩岸交流頻繁，增加了我銷售額，八成藏家來自於大陸。」高品桐列舉多樁大陸藏家一眼相中全部攬下的收藏軼事。他亦逐漸轉型，嘗試做抽象藝術作品。

高品桐坦承，回溯古代柴燒技法並不容易，他曾爲燒出滿意的「兔毫」效果而持續試燒上千窯，燒的次數越多，紋路和色彩越驚豔，「然而也有風險，釉藥滑落到盆板，一旦粘住就變成了瑕疵品」。

在高品桐看來，同做黃金盞，福建的建盞創作者「有很棒的天然資源」，已經出現「土釉合一」的頂級藝術品。臺灣囿於資源，「只能努力地用配方釉」，而他專赴臺北藝術大學回爐重修美學，試圖在造型上突破，並曾往湖北武漢、江西景德鎮等多地探尋土方和釉方。

這一路艱辛和所得，高品桐計劃在「直播」裏一一道來。他告訴記者，這兩年，臺灣工藝大師們抱團西進大陸發展已成爲趨向。去年初，他與多位臺灣工藝美術大家共同落腳於杭州鳳凰和寧藝術館，成立兩岸藝術家中心，原本計劃集中檔期用直播形式行銷，每期由一位臺灣大家現身直播，在線上與賣家互動，目前卻因疫情按下了暫停鍵。

高品桐感慨，疫情突襲，臺灣工藝美術界備受衝擊。「我們的銷售對象都在大陸，銷路也走得很好。」他說，如今陸客無人入島，他在桃園機場免稅商店的10個櫃「沒有旅客，斷了銷路」；在杭州的臺灣「專櫃」賣場尚未啓動。

「因爲文化同種，臺灣工藝品知音多在大陸，尤其天目屬於小衆市場，會欣賞的人沒有那麼多，我們更看重大陸市場。」高品桐說，他曾專研過如何在大陸網絡搜索引擎上推介臺灣工藝家，「商業模式都是自己摸索的，大陸確實行進很快。」

如今他總結出西進大陸的商業模式有二：抱團西進，提供多樣化產品降低「登陸」成本；網紅直播是新時代的銷售方向，「一定要學會在直播中講好臺灣故事」。

高品桐笑說，他已經做好直播腳本，就等疫情結束。「我會在直播開場時說，大家好，我是來自臺灣的高品桐。」(完)